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此處的重點是，你可以運用同理心來有意識地擴大對於善的認知和能力。

如果我們只考慮自己，忘記他人的需求，把自己封閉在只關心自己慾望的小空間裡，那我們就切斷了同理心所提供的能量，也脫離了這個充滿意義的世界。黑暗面也經常會以不易察覺的方式滲透進我們的日常生活，它可能在正常情況下被你我加以利用。

人群不斷湧現且大聲哭喊著……他們都舉手行納粹軍禮。而且，喝百威啤酒就表示你是個男子漢而不再是男孩，所以為什麼不來一瓶百威呢？ 電台主持人保羅．哈維（Paul Harvey）在他的節目裡，講了一個老太太在超市排隊結帳的故事。納粹分子從不把囚犯當人看，甚至覺得囚犯不配得到人們給無助動物的關心和照顧。「一共是一百二十六美元。他們想讓囚犯們只想著自己，忘掉他們的親戚朋友，只顧及自己的需求。

文：亞瑟．喬拉米卡利（Arthur Ciaramicoli）、凱薩琳．柯茜（Katherine Ketcham） 希特勒的心理操縱術 從凱莉的故事中可以清楚看到同理心的黑暗面，也可以看到惡意如何地利用同理心來操控他人，打破他們本來的防衛能力。」 這個廣告（看起來像是一個公益廣告，還提供一本免費的小冊子，標題叫作「方向盤後的孤獨」），是殼牌石油公司贊助的。我總是很納悶——他們大可以去住帝寶、陽明山上的豪宅，但為什麼偏偏要在台北市區蓋別墅。

從找路到起厝：「白樓」的誕生 見小說家在門外，我們便在窗內揮手，窗外的她卻筆直往前，只得趕忙衝出門攔住。我們才知道，以前美劇或電影裡用公事包裝大筆錢是不可能的。在這裡，家變成一堵區分貧富的高牆，高牆裡住著各懷鬼胎的人，高牆外更有著無數窺淫的獵奇。」儘管內在仍貼近純文學的厚底，但文字本身就具備相當影視化的魅力，不難看出陳雪身為小說家的核心是挑戰，不斷顛覆並且思索可能的路徑。

相較之下，《親愛的共犯》更安插了「育幼院」作為對比，亦是次媳崔牧芸隱瞞的祕密。文字宛如她「起厝」的工具，陳雪構築出雜貨店之子張大安，在商場縱橫多年後而建造豪宅，只為收攏血脈與家族——但這外觀純白無瑕的獨棟建築，雖稱之為「白樓」，內裡卻滿是人性的藏污納垢。

這開場似乎也預告：小說家從來不吝於告訴他人，自己看見什麼。「我會這樣寫作，只是因為我本來就很喜歡看推理小說和電影，所以想嘗試看看。擺盪在「罪與罰」：挑戰警探推理的影像化文字 值得一提的是，陳雪《親愛的共犯》儘管執筆如過往鋒利，意象與比喻仍舊精準到位，卻不是典型常見的純文學作品。家沒有溫度，反而成為互相監視的監獄。

從《摩天大樓》、《無父之城》走來，陳雪捎來懸疑長篇小說《親愛的共犯》。《親愛的共犯》從對位的空間營造出核心，即名為家之物者，即使擁有實體，也未必成家。」富人起厝的衝擊，間接使得小說開始成形，《親愛的共犯》裡的主要場景「張家白樓」，就這麼從文字中造出來了。「鏡文學幫我聯繫得很好，在寫作完成之前，就已經訪問警方、法醫，看過一些社會案件的參考。

」小說家透過長期遭受白樓摧殘的崔牧芸一角展示：只要人心有異，家也可以是地獄的代名詞。這看似已經具備「警探小說」的雛形——作為推理類型的一支，較之於偵探推理的「神探式推演」，警探小說講究的是警方蒐證的困難與實際性，例如影集《CSI犯罪現場》或者北歐推理「馬丁‧貝克刑事檔案」系列。

」她笑著說：「這或許是我們一輩子都無法想望的事——貧窮限制了我們的想像力啊。」從中永和、溫州街，甚至台北東區的寧靜巷弄，小說家先蓋了一棟全景式的「摩天大樓」，形形色色的人們齊聚展演，活出當代台灣的風景。

「散步的時候，我會觀察台北各式各樣的房子。但寫就推理並非憑空想像，在腦內推敲出大量的畫面，更需要實際考察。名為「家」之物：造家等於有家嗎？ 但小說家不僅要以文字造家，更要對家「除魅」。」略帶歉意的真誠眼神，閃爍著剛才見到的光景。「但推理小說可能更重視情節的高潮迭起，但我比較看重人的內心。」共享生活的經驗，或許比築起一棟豪宅，被迫每天齊聚一餐的儀式還要強烈。

家究竟是神聖不可侵犯之領域，或者稍有不慎便墜毀的失衡機器？陳雪在《親愛的共犯》中，講述白樓從「公教住宅區」矗然而起，打破了「高級住宅區」的平衡，使富人的階級重新被劃清，原始優越者被踐踏的相對剝奪感，從而成為被窺探的核心。原以為是錯過咖啡廳低調的招牌，陳雪卻直徑靦腆地笑著說：「不好意思，剛剛看到前面服飾店的衣服很漂亮，我就被吸引過去了。

」好的寫作是需要確實準備的，《親愛的共犯》是累積的果實，讀者可以感受到作家紮實地「做了功課」，而不是虛無飄渺的超現實。本書「未出版便售出影視版權」，也標誌了鏡文學出版社的野心與企圖。

豪華安全的白樓，對照資源匱乏的育幼院，是陳雪透過小說「以空間思考家人」的成果，她說：「『家人』兩個字，重要的或許不是土地與房子，根本在於人的問題。陳雪更是用小說實踐想像，現實的家是可以多元的。

「你在小說中會看到，育幼院這群沒有血緣的孩子，雖然可能是『孤兒』，但自己組成比所謂『家人』還更緊密的親密關係。但陳雪說：「我不覺得我寫的是警探小說。陳雪安排主角之一張家次子之媳崔牧芸，以其反覆感到無法容身的異樣感受，使得讀者能體會到：「家」竟能讓人感覺自己成了「局外人」？——或許我們更理當明白，作為一名小說家，陳雪更想追問的是：造家就等於有家嗎？ Photo Credit: 關鍵評論網／潘柏翰 親密關係與家庭一直是陳雪寫作關心的核心議題，這次她在小說裡透過刻意營造的對位關係，質問：血脈與金錢的成家，就能「成家」了嗎？ 「我常常在想，家是什麼？」小說家問的是大哉問，陳雪追想：「家是『房子』嗎？」內在與物質的強烈對比，是《親愛的共犯》裡層層安排的機制，裡頭是刻意營造的對位關係。」她納悶：是什麼樣的人，會有如此執念，不計成本只為了勾勒自己的家？ 「那地段可以拿來蓋更高的建築或房子，售出高價、得到更多的利潤，但有人就是不要。

」 這也不是陳雪第一次在小說中加入推理類型的元素，例如《無父之城》便是以私家偵探陳紹剛查案作為劇情推演的因子，而《親愛的共犯》只是延續了此一性質，打造出畫面感十足的流線敘事。」她隨口說出的口袋名單，是間諜小說大師勒卡雷、當代偵探小說大師卜洛克和推理愛好者必讀經典錢德勒

這看似已經具備「警探小說」的雛形——作為推理類型的一支，較之於偵探推理的「神探式推演」，警探小說講究的是警方蒐證的困難與實際性，例如影集《CSI犯罪現場》或者北歐推理「馬丁‧貝克刑事檔案」系列。從找路到起厝：「白樓」的誕生 見小說家在門外，我們便在窗內揮手，窗外的她卻筆直往前，只得趕忙衝出門攔住。

陳雪更是用小說實踐想像，現實的家是可以多元的。」共享生活的經驗，或許比築起一棟豪宅，被迫每天齊聚一餐的儀式還要強烈。

「你在小說中會看到，育幼院這群沒有血緣的孩子，雖然可能是『孤兒』，但自己組成比所謂『家人』還更緊密的親密關係。原以為是錯過咖啡廳低調的招牌，陳雪卻直徑靦腆地笑著說：「不好意思，剛剛看到前面服飾店的衣服很漂亮，我就被吸引過去了。但寫就推理並非憑空想像，在腦內推敲出大量的畫面，更需要實際考察。家究竟是神聖不可侵犯之領域，或者稍有不慎便墜毀的失衡機器？陳雪在《親愛的共犯》中，講述白樓從「公教住宅區」矗然而起，打破了「高級住宅區」的平衡，使富人的階級重新被劃清，原始優越者被踐踏的相對剝奪感，從而成為被窺探的核心。

「有時我在台北路上見到精緻獨棟的別墅，而且一看就是自己家裡住的——那裡的監視器只對外，不對內。」她笑著說：「這或許是我們一輩子都無法想望的事——貧窮限制了我們的想像力啊。

「鏡文學幫我聯繫得很好，在寫作完成之前，就已經訪問警方、法醫，看過一些社會案件的參考。陳雪安排主角之一張家次子之媳崔牧芸，以其反覆感到無法容身的異樣感受，使得讀者能體會到：「家」竟能讓人感覺自己成了「局外人」？——或許我們更理當明白，作為一名小說家，陳雪更想追問的是：造家就等於有家嗎？ Photo Credit: 關鍵評論網／潘柏翰 親密關係與家庭一直是陳雪寫作關心的核心議題，這次她在小說裡透過刻意營造的對位關係，質問：血脈與金錢的成家，就能「成家」了嗎？ 「我常常在想，家是什麼？」小說家問的是大哉問，陳雪追想：「家是『房子』嗎？」內在與物質的強烈對比，是《親愛的共犯》裡層層安排的機制，裡頭是刻意營造的對位關係。

「我會這樣寫作，只是因為我本來就很喜歡看推理小說和電影，所以想嘗試看看。相較之下，《親愛的共犯》更安插了「育幼院」作為對比，亦是次媳崔牧芸隱瞞的祕密。

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